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其中,只有作协被定为正部级单位,其他各协会都只是正局级。
冷战初期,东西方乃至亚非拉各国普遍拥有思想进步、社会影响力大的作家群体,对新政权而言正是开展「民间外交」、广交朋友的绝佳突破口。
周恩来、陈毅、廖承志等外交首长都经常到中国作家协会指导工作,尤其是参与作家出访事宜。刘少奇更亲自在作协会议上呼吁「不能当土作家」,要懂一两门外国语。
特殊背景下,中国作协长期拥有格外显赫的级别地位。
作家加入作协后,均拥有国家干部身份,其等级分为「文艺级别」和「行政级别」两大类,分别有相应的工资待遇。
其中,文艺级别按照作家的资历和业务水平予以评定,工资均高于相应的行政级别。
· 初期被定为文艺一级的,有张天翼、周立波、冰心等作家,被定为文艺二级的有舒群、罗烽、白朗、陈企霞、草明等,被定为文艺三级的有康濯、马烽、西戎等
作协也开始尝试调整对作家的管控模式。
1986 年,北京作协试行合同作家制度,到 90 年代后慢慢发展出驻会合同制、专职合同制、兼职合同制、返聘合同制、选题合同制五种制度并推广到全国。
· 刘索拉在 1986 年被作协发展
其中,只有驻会作家拥有正式编制,「苏联模式」大打折扣。
在 2008 年的统计数据中,此类挂编作家已经是少数:
1990 年代以后,作家对作协及其刊物的依赖更是与日俱减。
1992 年辞去教职成为自由撰稿人的王小波,今天已经是知名度最高、影响最广的同代作家,一生都没有加入作协,曾表示「听说有一个文学圈,我不知道它在哪里」。
1997 年王小波去世后,前往八宝山一号大厅的三百多人中,大部分是自发吊唁者,没有一个是作协人员。
此种背景下,新世纪以来不乏作家公开炮轰作协,更有不少作家公开宣布退会,甚至高调批判其「逐渐蜕变成极少数人争权夺利的宗派主义和谋取名利的工具」「根本无法也不可能代表全国广大作家的权益」。
不过,新世纪以后的作协,并未真正失去对作家的吸引力,会员人数仍然以每年 500 人左右的速度增长,郭敬明、于丹、马伯庸、张嘉佳等人都早已成为会员。
除了旧日的光环和靠拢组织的幸福感,如今加入作协还有什么用?
这是我第一次参加中国作协的活动,很是大开眼界。自始至终,我们都受到很好的照顾。我们住在四星级酒店,享用着一顿顿的美酒佳肴,听取当地官员的讲话,观看民俗表演,出席地区文化节。不论我们去哪里,当地官员和导游都陪同在左右。我们根本没有空余时间在街上逛逛,或自己去见见当地人民。当我们从一个城市前往另一个城市时,警车会一路护送。
如果从事某些特定主题的创作,作家也可以得到作协基金的全力支持:
此外,中国最权威的文学奖项鲁迅文学奖和茅盾文学奖均由作协评定,其带来的经济利益并不一定限于奖金本身。
2008 年,麦家获得第七届茅奖之后,除了奖金五万元,他所在的杭州市还以 6-10 倍的奖金予以嘉奖,并分配青园小区三期 130 平新房一套、西溪文化创意产业园 380 平别墅一套,含金量突破千万。
具体评定中,这些奖项不无内部消化的倾向,如 2007 年第四届鲁迅文学奖多位评委获奖,2011 年第八届茅盾文学奖多位作协主席入选。新世纪以来,历届茅奖的获奖者无一不是作协会员。
此外,中国作家虽然在财务方面已经不再像当年那样依赖作协,但仍然可以像老一代作家那样为国家作出贡献,取得寻常文人难以企及的人生成就。
· 2015 年,铁凝、莫言、麦家等中国作家随同总理出访拉丁美洲
时代还在发展,也许中国作家和作协最黄金的时代,还远未到来。
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